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不可思议的期望

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瓜裂枣。
政治上绝对是正确,但是美貌嘛,可能不见得是第一位。
现在平台也就是这样的一种遴选者,在本来就不是特别广泛的平台,赛道上又缩小了宽度。
而且现在网络信息泛滥,娱乐手段多元化,读者对小说的要求,也提到了不可思议的期望。
一句话,现在的小说读者变刁了。
抖音、电影、还有音乐,以及很多很多的娱乐形式,大大提高了网络小说作者的阅读期待感。
唾手可得的免费小说,让这些读者,也不把小说当成一回事儿了。
这种情况下,营销与推广就成为销售作家首要思考的问题。
如何把这些松散的不同兴趣爱好的读者聚拢到一块,对小说的创作主题,对于选题方向,就提出了更高的要求。
你写的小说,文笔既要好,又要能贴实际,贴合现实社会中的各类问题,引起读者的广泛共鸣和回响。
这类小说,在很多严肃文学作家的眼中看来,是过于商业化的一种行为,是为了取悦读者做出的让步。
多年来,我们对于文学创作的一个重要指导思想,就是文学创作是不能任其自由生长的,应该是有一种导向性的,管理上需要的。
比方说,**最在延安文艺座谈会上提出的观点。
这种文学需要导向的论调,是国家、社会及意识形态领导层需要的,不是实际社会民众需要的。
两种观点都没错,其实管理的导向性,应该符合大多数人的群体需求,但往往这方面做的很不够。
当导向不能发挥作用,放手后会不会好些?
不会,完全的市场化的需求,会变得更为恐怖。
小说作家不得不思考,对于这种无穷无尽的读者需求,怎么予以满足?
另外,传统出版是有一定门槛的,比方说你要经过编辑的同意,你要具备前期出版必须的一定经济实力,可能需要5到10万块钱,而且编辑部或者是图书出版发行商,他所承担的责任可能更大一些。
比方说他要投资承担投的风险。
一些网络平台,它的运营成本真的不在于作者的作品这方面,而是在于他”推广作者的作品”,是营销费用。
成本类型发生了变化,对于作者的质量方面,他没有提出更多的要求,自身平台运作的受众要求即可。
比方说飞卢小说,他的...

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